四、声腔角色和剧目
桂剧语言西南官话系统。桂剧唱腔有40余种。它以弹腔（南北路）为主，兼有高腔、昆腔、吹腔及杂腔小调五种音腔，另有赶路、吊板、紧打慢唱等唱腔。南北路属皮黄声腔，板腔体音乐系统。桂剧唱、做、念、舞俱重。尤以唱歌细腻，做工传神见长。
桂剧角色分为生、旦、净丑四个行当。生行又分生末、外、小武；旦行又分旦、占、贴、夫；净行则分净、副、末净，丑行只分丑和小丑。另外，每行当中都有“杂”这一角色。桂剧中的“杂”，不同其他剧种的“杂”，而是打杂的意思，而在旦行中称为“花”，不称为“杂”。此又是“杂”中与其他剧种小区别。各行旦在表演上风格各异：
生行：稳健持重，雍容大方。如《六部大审》的闵爵，《杨衮教枪》的杨衮，《猿门斩子》的杨延昭等。
小生：潇洒飘逸，清秀俊雅，武小生则儒雅英武。如《黄鹤楼》的周瑜，《柴房别》的李旦，《抢伞》的蒋世隆等。
旦行：或端庄华贵，或倩丽灵巧，佳者唱做兼备，文武俱能。如《桃花教疯》中的桃花，《桂枝写状》的李桂枝，《斩三妖》的苏妲己等。
净行：雄浑威凛，刚武火爆。如《鸿门宴》的项羽，《芦花荡》的张飞，《司马洗宫》的司马师等。
丑行：滑稽而不鄙俗，诙谐而不油滑，轻松自然，恰到好处。如《化子骂相》的孙巧儿，《古董借妻》的张古董，《乙保写状》的何乙保等。桂剧无摇旦专行，摇旦脚色常由副净、丑、夫等行演员兼演，表演重诙谐。如《玉镯》的刘媒婆等。
上述各行除杂外，均有应工戏。如生，凡老生戏均能饰演；外主演挂白髯的老生戏；末主演挂花（灰）髯的老生戏；小为文小生，主演文戏；武为武小生，主演武戏。旦，凡旦行剧目都能饰演，占多演文戏；贴多演武戏；夫主演老旦戏。净须文武皆能，但侧重于唱功戏；副净戏类类似京剧的架子花脸；末净多饰演不挂髯口的花脸（粑粑脸）角色。（此类角色也可由武小生开脸饰演）丑、副丑原均为文丑，丑主演官衣、褶子戏，副丑主演袍裙、富贵衣戏，后吸收京剧表演，副丑逐步成为专工武戏的武丑。杂为杂角，多演家院、中军一类的角色。随着清末“三小戏”的兴盛，桂剧旦行行又逐渐细分为正旦、闺门旦、背心旦等。
桂剧有“小剧目800多个”，那是指传统戏剧目，并不包括改编和新编剧目，可见桂剧剧目之丰富，笔者在年前得到半部不全的〈广西戏曲传统剧目汇编〉（1956年由广西僮族自治区文化局戏曲工作室编），从第一期到第十四期（不知14期以后还有多少期）厚达尺余。还全是桂剧剧目，其中一些传统戏如《阴阳树》，剧情跌宕起伏，内容引人人入胜，让人忍不住一口气看完，让笔者叹为观止，难怪桂剧曾有过那么强大的吸引力。据平乐、全州桂剧志载，两县均有剧目400多个，就是现在的全州民间剧团“红洲戏剧团”，也还可演大小剧目360多个，每年在桂北湖南巡回演出400场以上，深受戏迷（主要在山区地带）的欢迎。
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